গ্যাব্রিয়েল গার্সিয়া মার্কেজ সাক্ষাৎকার নিয়েছেন পিটার স্টোন (ষষ্ঠ পর্ব) অনুবাদ মনোজিৎকুমার দাস

পিটার স্টোন : আপনি কি অনুবাদ করতে চান?

গ্যাব্রিয়েল গার্সিয়া মার্কেজ : সব Malraux. আমি Conrad, এবং Saint-Exupéry অনুবাদ করতে পছন্দ করতাম। আমি যখন পড়ি তখন মাঝে মাঝে মনে হয় আমি এই বইটি অনুবাদ করতে চাই। মহান মাস্টারপিসগুলি বাদ দিয়ে, আমি মূল ভাষায় এটির মধ্য দিয়ে যাওয়ার চেষ্টা করার চেয়ে একটি বইয়ের মধ্যম অনুবাদ পড়তে পছন্দ করি। আমি কখনই অন্য ভাষায় পড়তে স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করি না, কারণ আমি যে ভাষাটি সত্যিই অনুভব করি তা হল স্প্যানিশ। যাইহোক, আমি ইতালীয় এবং ফ্রেঞ্চ কথা বলি, এবং আমি যথেষ্ট ইংরেজি জানি যে বিশ বছর ধরে প্রতি সপ্তাহে টাইম ম্যাগাজিনের সাথে নিজেকে বিষ দিয়েছি।

পিটার স্টোন : মেক্সিকো এখন আপনার বাড়ির মত মনে হচ্ছে? আপনি কি লেখকদের কোন বৃহত্তর সম্প্রদায়ের অংশ বোধ করেন?

গ্যাব্রিয়েল গার্সিয়া মার্কেজ : সাধারণভাবে, আমি লেখক বা শিল্পীদের বন্ধু নই কারণ তারা লেখক বা শিল্পী। আমার বিভিন্ন পেশার অনেক বন্ধু আছে, তাদের মধ্যে লেখক ও শিল্পী রয়েছেন। সাধারণভাবে, আমি অনুভব করি যে আমি ল্যাটিন আমেরিকার যে কোনো দেশের স্থানীয় কিন্তু অন্য কোথাও নয়। ল্যাটিন আমেরিকানরা মনে করে যে স্পেনই একমাত্র দেশ যেখানে আমাদের সাথে ভাল আচরণ করা হয়, কিন্তু আমি ব্যক্তিগতভাবে মনে করি না যে আমি সেখান থেকে এসেছি। লাতিন আমেরিকায় আমার সীমানা বা সীমানা সম্পর্কে কোন ধারণা নেই। আমি এক দেশ থেকে অন্য দেশে বিদ্যমান পার্থক্য সম্পর্কে সচেতন, কিন্তু আমার মনে এবং হৃদয়ে এটি একই। আমি যেখানে সত্যিই বাড়িতে মনে করি ক্যারিবিয়ান, তা ফ্রেঞ্চ, ডাচ বা ইংরেজি ক্যারিবিয়ানই হোক না কেন। আমি সর্বদা মুগ্ধ ছিলাম যে আমি যখন ব্যারানকুইলায় বিমানে উঠি, তখন নীল পোশাক পরা একজন কালো মহিলা আমার পাসপোর্টে স্ট্যাম্প লাগিয়ে দেবে এবং আমি যখন জ্যামাইকায় বিমান থেকে নামলাম, তখন নীল পোশাক পরা একজন কালো মহিলা আমার পাসপোর্টে স্ট্যাম্প দেবে, কিন্তু ইংরেজি. আমি বিশ্বাস করি না যে ভাষা এতটা পার্থক্য করে। কিন্তু বিশ্বের অন্য কোথাও, আমি একজন বিদেশীর মতো অনুভব করি, এমন একটি অনুভূতি যা আমার নিরাপত্তার অনুভূতি কেড়ে নেয়। এটি একটি ব্যক্তিগত অনুভূতি, কিন্তু যখন আমি ভ্রমণ করি তখন আমার কাছে সবসময় এটি থাকে। আমার সংখ্যালঘু বিবেক আছে।

পিটার স্টোন : আপনি কি মনে করেন যে লাতিন আমেরিকান লেখকদের জন্য কিছু সময়ের জন্য ইউরোপে বসবাস করা একটি গুরুত্বপূর্ণ বিষয়?

গ্যাব্রিয়েল গার্সিয়া মার্কেজ : সম্ভবত বাইরে থেকে একটি বাস্তব দৃষ্টিকোণ আছে. আমি যে ছোটগল্পের বইটি লেখার কথা ভাবছি সেটি লাতিন আমেরিকানদের ইউরোপে যাওয়া নিয়ে। আমি বিশ বছর ধরে এটা নিয়ে ভাবছি। আপনি যদি এই ছোট গল্পগুলি থেকে একটি চূড়ান্ত উপসংহার টানতে পারেন, তবে এটি হবে যে লাতিন আমেরিকানরা খুব কমই ইউরোপে, বিশেষ করে মেক্সিকানরা, এবং অবশ্যই থাকবে না। ইউরোপে আমার দেখা সমস্ত মেক্সিকান সর্বদা নিম্নলিখিত বুধবার চলে যায়।

পিটার স্টোন : কিউবার বিপ্লব লাতিন আমেরিকার সাহিত্যে কী প্রভাব ফেলেছে বলে আপনি মনে করেন?

গ্যাব্রিয়েল গার্সিয়া মার্কেজ : এখন পর্যন্ত এটি নেতিবাচক ছিল। অনেক লেখক যারা নিজেদেরকে রাজনৈতিকভাবে প্রতিশ্রুতিবদ্ধ বলে মনে করেন তারা কী চান তা নিয়ে নয়, বরং তারা কী চান তা নিয়ে গল্প লিখতে বাধ্য বোধ করেন। এটি একটি নির্দিষ্ট ধরণের গণনাকৃত সাহিত্য তৈরি করে যার অভিজ্ঞতা বা অন্তর্দৃষ্টির সাথে কিছু করার নেই। এর প্রধান কারণ হল লাতিন আমেরিকায় কিউবার সাংস্কৃতিক প্রভাবের বিরুদ্ধে অনেক লড়াই করা হয়েছে। কিউবায় নিজেই, প্রক্রিয়াটি এমন পর্যায়ে বিকশিত হয়নি যেখানে একটি নতুন ধরণের সাহিত্য বা শিল্প তৈরি হয়েছে। এটি এমন কিছু যা সময়ের প্রয়োজন। ল্যাটিন আমেরিকায় কিউবার মহান সাংস্কৃতিক গুরুত্ব হল এক ধরণের সাহিত্যকে প্রেরণের জন্য এক ধরণের সেতু হিসাবে কাজ করা যা ল্যাটিন আমেরিকায় বহু বছর ধরে বিদ্যমান ছিল। এক অর্থে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ল্যাটিন আমেরিকান সাহিত্যের আস্ফালন ঘটেছে কিউবার বিপ্লবের কারণে। সেই প্রজন্মের প্রতিটি ল্যাটিন আমেরিকান লেখক বিশ বছর ধরে লিখছেন, কিন্তু ইউরোপীয় এবং আমেরিকান প্রকাশকদের তাদের প্রতি খুব কম আগ্রহ ছিল। কিউবার বিপ্লব শুরু হলে হঠাৎ করেই কিউবা এবং ল্যাটিন আমেরিকা নিয়ে ব্যাপক আগ্রহ দেখা দেয়। বিপ্লব ভোগের একটি নিবন্ধে পরিণত হয়েছিল। লাতিন আমেরিকা ফ্যাশনে এসেছিল। এটি আবিষ্কার করা হয়েছিল যে ল্যাটিন আমেরিকান উপন্যাসগুলি বিদ্যমান ছিল যা অন্যান্য সমস্ত বিশ্ব সাহিত্যের সাথে অনুবাদ এবং বিবেচনা করার জন্য যথেষ্ট ভাল ছিল। যা সত্যিই দুঃখজনক তা হল যে লাতিন আমেরিকায় সাংস্কৃতিক ঔপনিবেশিকতা এতটাই খারাপ যে ল্যাটিন আমেরিকানদের নিজেরাই বোঝানো অসম্ভব যে তাদের নিজস্ব উপন্যাসগুলি ভাল ছিল যতক্ষণ না বাইরের লোকেরা তাদের বলেছিল যে তারা ছিল।

আমি অদ্ভুত জিনিস পড়ি. আমি সেদিন মোহাম্মদ আলীর স্মৃতিকথা পড়ছিলাম। ব্রাম স্টোকারের ড্রাকুলা একটি দুর্দান্ত বই, এবং যেটি আমি সম্ভবত অনেক বছর আগে পড়তাম না কারণ আমি ভেবেছিলাম এটি সময়ের অপচয়। কিন্তু আমি কখনোই কোনো বইয়ের সাথে জড়িত হই না যদি না এটি আমার বিশ্বাসযোগ্য কারো দ্বারা সুপারিশ করা হয়। আমি আর কোন ফিকশন পড়ি না। আমি অনেক স্মৃতিকথা এবং নথি পড়েছি, যদিও সেগুলি জাল দলিল হয়। এবং আমি আমার প্রিয় পুনরায় পড়ি. রিডিং এর সুবিধা হল আপনি যে কোন পৃষ্ঠা খুলতে পারেন এবং আপনার পছন্দের অংশ পড়তে পারেন। আমি কেবল “সাহিত্য” পড়ার এই পবিত্র ধারণাটি হারিয়ে ফেলেছি। আমি কিছু পড়ব. আমি আপ টু ডেট রাখার চেষ্টা করি। আমি প্রতি সপ্তাহে সারা বিশ্ব থেকে প্রায় সমস্ত সত্যিই গুরুত্বপূর্ণ ম্যাগাজিন পড়ি। টেলিটাইপ মেশিন পড়ার অভ্যাস থেকে আমি সর্বদা খবরের সন্ধানে থাকি। কিন্তু আমি সমস্ত গুরুতর এবং গুরুত্বপূর্ণ সংবাদপত্রগুলি পড়ার পরে, আমার স্ত্রী সর্বদা আশেপাশে আসে এবং আমাকে এমন খবর বলে যা আমি শুনিনি। যখন আমি তাকে জিজ্ঞাসা করি যে সে এটি কোথায় পড়েছে, সে বলবে যে সে এটি বিউটি পার্লারের একটি ম্যাগাজিনে পড়েছে। তাই আমি ফ্যাশন ম্যাগাজিন এবং মহিলাদের জন্য সব ধরণের ম্যাগাজিন এবং গসিপ ম্যাগাজিন পড়ি। এবং আমি অনেক কিছু শিখি যা আমি কেবল সেগুলি পড়ে শিখতে পারি। যে আমাকে খুব ব্যস্ত রাখে

পিটার স্টোন : কেন একজন লেখকের জন্য খ্যাতি এত ধ্বংসাত্মক বলে মনে করেন?

গ্যাব্রিয়েল গার্সিয়া মার্কেজ : প্রাথমিকভাবে কারণ এটি আপনার ব্যক্তিগত জীবন আক্রমণ করে। আপনি বন্ধুদের সাথে যে সময় কাটান এবং আপনি যে সময় কাজ করতে পারেন তা থেকে এটি দূরে নেয়। এটি আপনাকে বাস্তব জগত থেকে বিচ্ছিন্ন করে দেয়। একজন বিখ্যাত লেখক যিনি লেখালেখি চালিয়ে যেতে চান তাকে ক্রমাগত খ্যাতির বিরুদ্ধে নিজেকে রক্ষা করতে হবে। আমি সত্যিই এটি বলতে পছন্দ করি না কারণ এটি কখনই আন্তরিক বলে মনে হয় না, তবে আমি সত্যিই পছন্দ করতাম যে আমার বইগুলি আমার মৃত্যুর পরে প্রকাশিত হয়েছিল, তাই আমাকে এই সমস্ত খ্যাতি এবং মহান হওয়ার ব্যবসার মধ্য দিয়ে যেতে হবে না। লেখক. আমার ক্ষেত্রে, খ্যাতির একমাত্র সুবিধা হল আমি এটিকে রাজনৈতিক ব্যবহার করতে পেরেছি। অন্যথায়, এটি বেশ অস্বস্তিকর। সমস্যাটি হল আপনি দিনে চব্বিশ ঘন্টা বিখ্যাত এবং আপনি বলতে পারবেন না, “ঠিক আছে, আমি আগামীকাল পর্যন্ত বিখ্যাত হব না” বা একটি বোতাম টিপুন এবং বলতে পারেন, “আমি এখানে বিখ্যাত হব না বা এখন।” না। [ক্রমশ]

প্যারিস রিভিউ, দ্য আর্ট অফ ফিকশন নং ৬৯ ইস্যু ৮২, উইন্টার ১৯৮১

https://www.theparisreview.org/interviews/3196/the-art-of-fiction-no-69-gabriel-garcia-marquez

মনোজিৎকুমার দাস কথাসাহিত্যিক, লাঙ্গলবাঁধ, মাগুরা, বাংলাদেশ।